车子继续得向前飞驰着，显得十分得快速而又稳定。
苏妲己依然是在认真得开着车。
这时候，纣王仿佛是想起来什么问题，他开始缓缓得开口问道:“那中国古典舞的历史是什么样子呢？”
苏妲己也开始缓缓得点了点头，随后就是笑着说道:“中国古典舞的历史嘛？可以分为以下的部分，让我来给总裁大人好好得说明一下吧！”
纣王听了点了点头，接着说道:“愿闻其详！”
苏妲己于是就笑着说道:“中国古典舞，这一舞种的定名，是欧阳予倩先生在1950年首次提出的，后得到舞蹈界人士认同并广为流传，最后被确定。
当代中国古典舞与中国古代舞蹈有着血缘关系，但它并不是中国古代舞蹈的同义词。
当代中国古典舞是在新中国成立后，由北京舞蹈学院唐满城、李正一等舞蹈工作者在中国戏曲舞蹈和中国武术的基础上逐步总结、归纳而创立的。”
纣王听了点了点头，拍手叫好，然后就说道:“原来是这样啊！那么在中国古典舞是一个新创的概念吗？”
苏妲己听了笑着点了点头，接着说道:“古典舞可以说是一个新创的概念，但是也可以说是在原有舞蹈概念上面创立的概念。
因为中国古典舞的概念有其历史性，更具有风格性的意味，所以它同时也是一个发展着的概念。”
纣王听了点了点头，接着问道:“那么古典舞在中国的历史性是什么呢？”
苏妲己也开始说道:“中国古典舞有着极为悠久的历史。
它的渊源可以追溯到中国古代宫廷舞蹈或更为遥远时代的民间舞蹈。
至周代开始，到汉、两晋乃至唐代五代宫廷设立专门的乐舞机构，集中和培养专业乐舞人员。
并对流行于民间自娱性舞蹈和宗教舞蹈乃至外邦舞蹈进行了整理、研究、加工和发展，形成了宫廷舞蹈。”
纣王听了，点了点头，接着说道:“能够解释一下都有什么曲目嘛？”
苏妲己听了，是接着笑着说道:“其中如周代的《六代舞》（包括《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大菠》、《大武》六个乐舞），唐代的《九部乐》、《十部乐》、《坐部伎》、《乐部伎》、《大曲》等，异彩纷呈，各领风骚。”
纣王听了点了点头对着她问道:“中国古典舞有什么特点呢？”
苏妲己笑着说道:“中国宫廷舞蹈，是历代统治者愉悦享乐、歌功颂德的一种重要工具，以女乐为主。
由于宫廷舞蹈以统治者的审美情趣而创作，其一部分作品不可避免地存在着风格上的绮糜、内容上的消极；
但大部分还是多由艺人们在中国民间舞蹈基础上创作出来的，所以不乏中国传统艺术的精美之处。
宋元之后，由于战乱频繁，文化受到破坏，舞蹈的发展也受到影响，汉唐时代的许多著名舞蹈竞相失传了。”
纣王听了，说道:“原来是这样啊！”
