陈璋壶这件铜壶系的透空青铜器，是由19个构建组成的。 组成部分主要是壶身、圈足、透空网格、箍带、衔环、铺首、立兽等几个附饰组合在铜壶中的重要部位。 在这些物体均匀的摆放之下，一点也不会出现呆板的感觉，每一个物品都恰到其好的分布在上面。 在这些透空青铜器中的花纹，大都是自然界美好的象征。 比如，一些梅花、龙纹。 这些都是来源于生活，但又高于生活的艺术品，将其中的含义真实的雕刻在透空青铜器上。 除了会将物体的静态展现在透空青铜器中，还有一些动态的画面，运用透空的分型面，将动态的画面展现出来。 有静有动、有上有下，将生活中的美好事物，在透空的花纹中，错落有致的展现出来。 在春秋战国时期，由于对透空青铜器的重视，将机械装配工艺也运用到青铜器中。 还是在陈璋壶的铸造中，通过对其表面的观察可以得出，事先分别铸出壶肩和腹的铜龙网格、4个衔环、4个铺首、4根箍带和 4个立兽等。 在肩、腹铜龙网格的衔接处，设计并分别铸出4处共8个接榫，有4个铺首通过箍带铸焊连接成一体。 它绝妙的精心设计在于肩、腹铜龙网格的衔接处的衔接缝，用4根箍带遮挡，使人感觉壶的肩与腹浑然一体。 在陈璋壶铸造中，通过使用机械装配工艺，将其里面的结构连接的更加浑然一体。 因此在春秋战国时期的透空青铜器中，陈璋壶是最具有代表的透空青铜器。 它几乎融合了，透空青铜器中的所有精湛的技术与精美的外观在一起。 青铜器的做工，从简单到复杂，也可以从透空青铜器的花纹中体现。 在透空青铜器中，从一开始简单的花纹，最后演变成各种各样的花纹。 其中有一些透空青铜器，还会刻纹。 刻纹青铜器中，发现最早刻纹现象的是，川都金沙遗址发现的青铜圆领璧。 接着又在苏江六合程桥，春秋晚期墓发现了铜盘残片。 通过这些简单的透空青铜器，就可以看到大量的精湛的刻纹。 由此可见，透空青铜器中的刻纹技术也是十分精湛的。 在陈璋壶就看到了20多个雕刻的铭文，通过这些简单的铭文阐述陈璋壶的来历与用法。 总之，在青铜时代透空青铜器的到来，从根本上来看是社会的变化带来青铜技术的创新。 在先秦是透空青铜器雏形发展的开始，发展是一步一步来的。 在楚国时期，主要是在原有的青铜器上，将形式结构上的创新。 最后在春秋战国时期，将透空青铜器的外观与内部结构，完美的结合设计上的创新。 这些都是青铜的发挥历程，我国这几个时期将青铜的发展带来一个新的高峰。 这些特色的青铜器都是历史的产物，就算是到现在，都值得我们每一个人去了解与学习。 就算是陈文哲，如果不是处处留心皆学问，他也不太可能了解透空工艺。 更不会知道，透空工艺在青铜器上，居然能够发挥出那么大的作用。 而也就是现在，他才真正了解，透雕和镂空雕的区别。 镂雕与透雕，还是有着不同的特点的。 很多人都认为镂空雕刻与透雕的手法工艺相同，其实它们各有特点。 镂雕是一种雕塑形式，也称镂空雕。 即把材料中没有表现物像的部分掏空，把能表现物像的部分留下来。 镂雕是圆雕中发展出来的技法，它是表现物像立体空间层次的雕刻技法，是从传统雕工艺中发展而来的。 古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙，龙珠剥离于原石材，比龙口要大，在龙嘴中滚动而不滑出。 这种在龙钮石章中活动的“珠”，就是最简单的镂空雕。 再就是透雕，在雕刻作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。 透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。 单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。 不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别。 那就是镂雕和链雕，都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。 因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。 镂空在雕刻工艺当中，自然是比透空雕刻用的更多，甚至果雕、面粉雕也大量采用了这种雕刻技法。 镂空核雕，也属于镂空技法的一种。 甚至有民间艺人雕刻的镂空核雕，巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象。 植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点。 核雕艺人借助果核不规则的纹理，使作品疏朗、剔透，主题集中，或人物亭阁、或鸟兽虫鱼，无不生动有趣。 镂空核雕的镂刻，是创作的最关键阶段。 要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。 同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法，和浮雕、透雕等表现方式，以及具有丰富内涵的东方艺术语言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。 这样才能使作品，产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。 这样的镂空雕刻，在青铜器之上的表现也是很好的，但是，相比透空雕刻的稀少，自然是使用透空工艺的青铜器，更加珍贵。 这样的青铜镜，制作起来也更加复杂，比如眼前这件战国透雕虺龙纹复合镜。 在种类繁多、铸造精美的战国铜镜中，镂空复合镜以其独特的形制、瑰丽的纹饰、精湛的铸造技术和高超的复合工艺而成为战国镜中之翘楚。 所谓复合镜，是指镜面和镜背经分别铸造后合成。 这样的镜子制作更加困难，流传到现在的更加稀少，所以更加珍贵。 (本章完)
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