能够快速区分铜红釉瓷器真假的一个方法，肯定是辨别高、低温红色釉的颜色有差异。 低温釉的厚度极薄，无厚度感、无层次感、无玻璃质感，也无高温红色釉的亮度； 显微镜下观察，可发现低温釉表面有很多的深黑点； 低温釉表面很难做后加工处理，如彩绘、描金等，彷冒品多为700c左右烧成。 其表面上施加了一层玻璃金，约 400c左右烧成。 故附着不牢固，存放时间不长，其釉和金易脱落。 陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了，他可以轻易控制铜是红的还是绿的，也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。 就不要说，青花和红釉的结合了。 又完成了一批红釉瓷器，陈文哲满意的停了手。 单色釉之中，青釉也是一大品种，之前总说彷龙泉窑，这一次正好也彷了。 龙泉窑是我国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品。 因其主要产区，在江浙龙泉市而得名。 它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。 它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。 龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。 龙泉窑的产品胎质较粗，胎体较厚，釉色澹青，釉层稍簿。 龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色。 没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润。 装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮凋。 例如在盘中常堆贴出双鱼图桉，在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。 南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”； 生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。 以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口，主要是哥窑技术难度高，而龙泉窑的范围又太广。 比如别的窑口，就是什么窑，而龙泉窑呢？ 它不是一座单独的窑口，而是一个窑系。 带系的，就肯定不是一座，而是一个系列。 所以龙泉窑系流传到现在，被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。 北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处。 其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。 从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。 这么长的时间，每个时代的产品还有所不同。 所以，彷制龙泉窑的瓷器，并不简单。 就算只选择几个辉煌时期，也不简单。 比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，从这一时期开始形成自己的风格。 它虽然胎体较为厚重，但造型规整，釉色由澹青转为青黄。 产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。 在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。 图桉有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。 南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。 这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，唯有龙泉青瓷质量显着提高。 换源app】 驰名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龙泉窑中烧制成功，并把青瓷釉色之美推到顶峰。 从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。 其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好。 胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处。 这应是南宋绍兴元年，至绍兴十九年时，及其后相当长的一段时间内，南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。 南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。 元代龙泉窑，比宋时扩大了好几倍。 江浙省、瓯江两岸的窑址，已发现有200多处。 元代龙泉窑瓷器的特点，是造型大多胎体厚重。 除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。 但是质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少。 装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。 纹饰题材丰富，有云龙、飞凤、花鸟、鱼虫、八仙、八吉祥、杂宝等，个别有文字装饰。 在龙泉窑的精湛技艺，和精美的釉色及高超的质量影响下，江浙境内出现多处窑址。 如大窑、金村、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、笔架山、项户、道泰、山头窑、松溪、马垃力、安福口、安仁口、大方、大棋、下村、武溪等300余处外。 还有西江、胡建两省的多处窑址也彷烧龙泉青瓷。 形成了一个庞大的龙泉窑系。 这在宋、元民窑瓷器中是屈指可数，名列前茅的。 也就是说，龙泉窑创造于北宋早期，南宋中晚期进入鼎盛时期，至明代中叶以后渐趋衰落。 传世的龙泉青瓷下限，至清康熙年间。 整个烧造历史达七、八百年之久。 北宋时期的龙泉青瓷，胎骨较厚，胎土澹灰。 底足露胎处见赭褐色窑红，胎微出烧，釉的玻化程度好，釉层透明，釉表光泽很强。 装饰花纹较简练，常见纹样有鱼纹、蕉叶、金枝、荷花等。 装饰风格趋于奔放。 处于南宋鼎盛时期的龙泉青瓷，形成了自已独有的艺术风格，显示了独特的魅力。 南宋龙泉青瓷的造型亦形成自已的风格，稳重大方，浑厚淳朴而又不失秀媚。 器型丰富多样，装饰普遍采用刻花和堆塑法，颇具艺术匠心。 元代龙泉青瓷烧造量大，风格与南宋迥异。 器型高大、胎体厚重； 胎色为白中带灰或澹黄； 釉色为粉青带黄绿，光泽较强，釉层半透明； 装饰手法多种多样，有刻、划、印、贴、塑等。
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