从汉绿釉，经过南北朝多色釉、隋青釉、唐黄釉。 再到宋代定窑、磁州窑的绿釉、黄釉以及宋三彩。 这些既是一种施釉工艺和配方的演进，也是一种文化和艺术的回归。 汉代崇尚质朴，唐代崇尚奢华，宋代崇尚秀美。 所以在欣赏汉绿釉的时候，总能寻到商周青铜器的影子。 而唐三彩瓷器，则向我们展示盛唐的雄浑气度。 宋代瓷器，却向我们诉说着一个文人时代的清丽、雅致和秀美。 釉色与器型一样，同样有一个继承和演变的过程。 只是到宋代，绿釉器胎质发生分化。 偶尔试烧的一类超越传统的粗胎瓷器，分离成为白瓷胎绿釉定瓷； 另一类则承袭以往的传统，厚重、粗胎，使用化妆土。 也正因为二者并存，才使我们能够在一千多年后的今天，清楚地看到它的演变过程。 也让我们，从中体会到历代陶瓷匠人们的良苦用心。 之后就简单了，元青花、釉里红等的出现，急着就是明清的各种釉色瓷器，可以说到了此时已经是百花齐放。 后世的各种釉色瓷器，陈文哲做的最多。 其中的代表，就是乾隆的各种色釉瓷，或者说是瓷母。 现在这件瓷器，陈文哲应该已经可以完美彷制出来，但是他已经没有什么兴趣。 有时间弄一件各种色釉堆积起来的瓶子，还真不如研究一下北宋五大名窑。 北宋五大名窑，汝、钧、官、哥、定，汝窑不说了，陈文哲已经攻克了这座窑口的技术。 定窑刚才已经研究过，定窑白瓷，陈文哲手中甚至还有一件定窑精品。 哥窑瓷他虽然没有接触过，但是之前他好几次间接接触，十分明白哥窑的技术。 现在就剩下钧窑和官窑的瓷器了，钧窑，即钧台窑。 这座垭口是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上，综合而成的一种独特风格。 当时受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。 无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，无人能彷造。 宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称。 无论是造型或纹理，都遵循这一原则。 特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。 规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。 其势沉重古朴，明亮而深沉。 建窑，耀州窑，钧窑，作为我国传统瓷文化正宗，有着历史悠久的风格传承。 【稳定运行多年的小说app，媲美老版追书神器，老书虫都在用的换源app，huanyuanapp】 特别是钧窑瓷器，更是别具一格。 放大镜观察，蚯引走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。 还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。 北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。 可惜钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。 “纵有家财万贯，不如钧瓷一片”，就是钧窑瓷器的真实写照。 由此可见，当时钧瓷产生的轰动效应。 于是各地群相彷效，窑口林立，但仍然不得要领。 今研究文章汗牛充栋，考古窑口不计其数，因都未见过北宋官造钧瓷，也只能是管中窥豹。 当然，任何技术，只要现代人想要研究，而且舍得投入，就肯定有所收获。 比如从1955年，禹县陶瓷厂就已经开始研制、探索湮没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技术。 他们不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉。 之后还增加了现代日用器皿、艺术陈设瓷等新品种。 这样以来，陈文哲研究钧窑瓷器，就变得比较方便。 毕竟他可以站在前人的肩膀之上，如果找到的资料更多，那没准还能站在前人的脑袋上。 可惜，真正的精彷钧窑，做起来还是十分困难。 毕竟钧窑瓷器的一些特征，实在是太过出名。 有人认为钧窑的必备特点，就是釉面具有“蚯引走泥纹”。 当然，这不完全正确，只能说是特点之一。 很多馆藏钧窑的釉面，是不具有走泥纹的。 因为在当时的官窑，力求釉色均匀。 但由于少数器皿在烧制中的窑温、釉色原料配比、烧制环境等因素的影响，造成了釉面在温度中的变化还原不一，才形成了走泥纹。 只能说，北宋钧窑做到窑变可控，蚯引走泥纹是其特征之一。 用气泡串起一条条呈立体状的蚯引奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等。 北宋钧瓷最重要的价值，就是在于它对釉面随心所欲的表现力。 钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。 中华瓷文化的传统风格，就是外表朴实而内秀其中。 所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。 五代柴窑瓷器发色的鲜美，以及色调的神奇变化，是我国瓷艺发展史上的一座里程牌。 在柴窑瓷的光辉照耀下，宋，元瓷艺向着风格不同，但技艺精深非凡的道路上发展，掀开了我国瓷艺史上，最为辉煌的篇章。 原创一直贯穿始终，原创是瓷艺生命的灵魂。 一个“隐”一个“显”，道出了几千年中华文化的内在本质。 从石器时代东方人便对玉石内蕴的无穷魅力深深吸引，拓展了东方人领悟自然奥秘宽度与厚度。 可是直到如今，西方人仍然认为只有闪闪发光的东西才有价值。 对自然环境的细微观察，并在瓷器上把它们表现出来，是钧瓷的核心技术所在。 这种表现艺术的高度让人惊叹，并一直是贯穿北宋和南宋宫廷制瓷的主流技术。 瓷器纹理从北宋的“隐”到南宋的“显”，以至官窑，哥窑纹理的表面形式对元代瓷艺产生了直接影响。 钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。 所以，古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句，来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。
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