明珠料，在整个国产青料里属于上品。 然而想要烧制出翠毛蓝，即便是珠明料也需要精心筛选。 还要用先进的煅烧法加工，如此才有可能烧出翠毛色，也就是翠毛蓝。 这里面可以操作的地方，实在是太多了，所以想要烧成翠毛蓝，还真不是多么容易。 在陈文哲看来，其实一切的关键，就是在明珠料。 一般青花发色，都是在于呈色剂在起作用。 所以达到什么温度，青花料就会呈现什么样的蓝色。 现在温度不一定了，那么就只能说明，青花料应该是有所变化。 要不然，完全一样的明珠料，为什么在同样的高温之下，不会全都烧制成翠毛蓝？ 珠明料，是一种极其常用的青花料。 特别是明嘉靖后，逐渐以珠明料为主要青料。 珠明料中富含铁质，还有其他元素，而怎么处理这些明珠料，就需要现代的检测手段。 这种技术，在古代并没有，所以古代匠人们，就只能看天吃饭，看运气得到翠毛蓝瓷器。 所以，在古代，珠明料大多拿来做纹饰类作品，拿来画山水，并不多见。 因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意，敢于这么尝试的人并不多。 而烧造出翠毛蓝，一直是每个匠人师傅的极致追求。 它以胎釉精纯，发色青翠，造型多样，纹饰优美而久负盛名，这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。 所以，历史上有两种青花瓷，是历代青花之冠。 一是宣德青花，另一个就是康熙翠毛蓝。 既然这么珍贵，这么难烧，为什么现在看来又有不少翠毛蓝的作品呢？ 其实很多都不是翠毛蓝，而是洋蓝。 初涉青花瓷者，往往对康熙翠毛蓝和清末的洋蓝分辨不清。 它们的颜色似乎都差不多，几乎是难以区别。 洋蓝，是清末的进口料，它的蓝，也是风靡一时。 洋蓝非常的艳，但它的颜色在瓷器釉面上，显得很漂浮！ 特别是颜色，毫无层次之感，只是一滩鲜艳的蓝色。 洋蓝是清代中晚期，从德意志和霓虹等化工染料工业发达国家，进口的化学料。 应该是分析纯或化学纯氧化钴，呈色虽然也蓝中泛紫。 但因非常纯净，没有天然矿物料苏麻离青中的杂质和微粒，也没有铁锈斑。 洋蓝俗称“洋料”，它由景镇查裕顺颜料店总经销，其中以“墨鹤牌”为名牌。 由于洋蓝价廉“物美”，受到市场的欢迎。 国产青料（珠明料）在市场竞争中处于下风，每况愈下，逐渐淡出了景镇釉下装饰材料市场。 只有脱胎和粉定厂家，仍使用珠明料。 洋蓝对初学者来说，比较容易同苏麻离青料、回青和珠明料在呈色（色感）上产生混淆。 因为四者的呈色，都是青中泛紫。 若认真观察，它们还是有显著性差异的。 这是因为青料产地的不同，则青料中所含的不同元素有高低，故它们发色是丰富多彩的。 “至正型”元青花用的苏麻离青料、明代嘉靖、隆庆和万历三朝用的回青料和清末民初用的“洋蓝”，都属于进口料。 苏料含铁量高，烧成后釉面有“铁锈斑”出现。 而回青和洋蓝，都没有“铁锈斑”。 它们的呈色，都有青中泛紫现象。 但苏料微紫、青翠靓丽，回青紫色较重但纯正沉稳和耐看。 珠明料发色蓝正且美，与洋蓝较易混淆，但珠明料纯正沉稳； “洋蓝”色泽显得过于艳俗、不雅，青花飘在釉面之上，有扑面而来之感。 回青料只在明代嘉、隆、万三朝，由官府进口并限于官窑使用。 文献有对其严格控制的记载，但仍不断流入民间配入民窑青花中使用。 特别在隆庆朝六年中，御窑厂烧制官窑器的仅区区一次任务。 所以，回青料流入民窑就很多。 同理也证明，回青器物不全是官窑器。 青料对比鉴识方法很重要，也是收藏家的基本功。 掌握各种彩料的创制时间和使用年份（区间），非常有助于我们判断瓷器真假和断代。 洋蓝大约是在清中晚期才发明出来的，如果一件署着清顺治或明代的瓷器纹饰中，有洋蓝出现，就可断定为赝品。 现代收藏家不喜欢洋蓝器物，当然洋蓝料青花瓷也有精品。 如一些胎料精细、制作雅致的晚清民国洋蓝料烧制小件，已经越来越受收藏家亲睐。 再说康熙翠毛蓝，它蓝得很深沉，层次感非常强。 有的甚至达到象波浪一样，一层一层的深浅展现。 而它的笔道，又非常清晰明丽，那怕是细如牛毛的笔迹，也是清晰可见。 且发色浅浅沉于釉下，浅而明，绝无晕散之感。 这也是翠毛蓝的制作，要看运气的一个重要原因。 笔触越是细腻，对于青花发色来说，要求就越高，因为青花或多或少，都有散晕的现象。 所以，烧制好的翠毛蓝，往往会呈现出了一种神奇的、接近于国画中墨色在宣纸上渲染的效果。 这种蓝色的色阶，也成多个阶梯，甚至可以把绘画中的皴法表现的淋漓尽致。 这从故宫所藏康熙青花山水人物纹盖缸的纹饰，就可以看出来。 如果展开看，就是一幅极具中华传统绘画的妙笔丹青。 再说明代宣德的苏麻里青料，它的晕散效果，是恰恰相反的。 从某种程度上看，清末洋蓝有一点宣德青花的姿态。 但却没有宣德青花的那么晕散沧桑，且情浓处，凹显锡黑斑如铁锈。 如在暗处打灯观之，只有斑斓二字可以形容。 这正是它，让人惊艳且津津乐道的地方。 可以说，宣德青花是古朴浓艳沧桑，宝石蓝名扬天下，而康熙的翠毛蓝则是明丽艳雅，象秋高气爽的万里晴空。 这两种青花瓷是历代青花之冠，举世尊祟。 这么好的青花瓷，想要仿制，却并不容易。 特别是对于陈文哲来说，想要寻找点捷径都不容易，就不要说其他人了。 也就是说，就算是从隋侯之珠内寻找，也没有找到准确的明珠料处理方法。 这一次，他就只能借助之前的经验，来呈现明珠料中的氧化钴发色。
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