瓷器鉴定，是一门大学问，想要成为一名合格的鉴定师，必然要见多识广。 见识多了，看过的各种瓷器，稍微对比，就可以看出差距。 也只有这样，才能对市场上各种各样的做旧瓷器，有一些辨识能力。 也只是有一些辨识能力，所以真正好的鉴定师不多见，因为相比学习做旧，学习鉴定需要的知识就太多了。 做旧有时候很难，但是有时候有很容易。 一些瓷器之上的典型特征，有时候做旧就很容易。 比如“铁线”，就很容易做。 使用浸墨法，用墨汁浸染釉面，并使之进入开片的缝隙中，然后再将表面墨汁用水清洗干净，就很容易产生“铁线”效果。 想要鉴定出这种手法做旧的器物，只要入行的鉴定师，就应该能看的出来。 只要目测就可以，因为用浸墨法制作的“铁线”，色泽单调缺少变化，与古代真品“铁线”，存在一定差别，容易鉴别。 但是，这也是有前提的，你需要知道真品铁线是什么样，才能看出这么浅显的做旧手段。 俗话说得好，道高一尺，魔高一丈！ 鉴定不容易，做旧有时候就真的很容易。 还是说铁线的处理，如果想要更进一步，就需要高锰酸钾浸染法。 这是先将器物，浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中。 经过数天浸泡后，将其取出，会在器物表面形成黄褐色污垢。 如果釉面有开片，其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。 但是，作旧时间在一年以内的器物，釉面的气泡和开片中，往往会有高锰酸钾残留物存在。 用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。 这种等级的做旧手法不少，陈文哲就知道好几种。 比如沥青溶液作旧法，这种做旧手法是先将沥青溶解于汽油中。 然后将沥青溶液涂于器物表面，待汽油挥发后，再用去污粉等清洁剂，将多余的沥青清除掉。 此方法多用于彷造传世品的旧貌，可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍，如果污渍被立刻溶解，即是沥青溶液作旧。 用沥青溶液加工出的“旧貌”，色泽单一，缺少层次感，有时还有刷涂痕迹。 陈文哲停下手中的笔，最近一段时间，他可以说把元青花研究了个透彻。 从材料到工艺，从复制到做旧，其中每一步之中出现的问题，他都会研究一下，找出问题，解决问题。 到了此时，他已经能够确定，复烧元青花，肯定没问题。 就算是原材料，他也有一定的把握，能够完全复古。 只不过，要想真正制作出完美的元青花，他还需要做大量试验。 但是，他缺不想太过浪费时间，毕竟他知道，国内有很多大师，都做过相同的事情，进行过相同的研究，走过一样的道路。 既然前人已经帮他把路走通了，而他也有着深厚的功底，那么现在就可以对照前人经验，看看他的想法对不对。 如果不对，就改变研究方向，如果多了，那就是英雄所见略同，可以帮他节省大量时间。 所以，已经感觉研究的差不多的陈文哲，毫不犹豫的开始作弊。 而他只是稍微搜索了一下，就发现，国内的那些老前辈，做的比他想象的要好得多。 也是到了此时，陈文哲才更加佩服国内的先驱们。 他们是真的厉害，比如“华夏彷古瓷第一人”——黄老。 如果用间断的词语，来形容他，那就是以瓷载道，瓷界泰斗，皇窑创始人！ 一生只为一件事！ 一切遵循古法！ 一切寻求极致！ 一切精益求精！ 一切荡然于心！ 他不仅是我国着名的古陶瓷研究艺术家，还是一位熟悉陶瓷烧制工艺的匠人。 先生亲制的作品，其价值往往笔许多古瓷更高，被誉为“当代新文物” 1997年，他的一件“彷明永乐青花海水龙纹扁瓶”，在霓虹拍卖会上，被作为明永乐真品拍卖。 若干顶级陶瓷专家鉴定，却没发现任何破绽； 后惊动霓虹政界，集霓虹全国陶瓷鉴定专家之力，才鉴定出是他的彷品。 2005年，在英伦佳士德举行华夏陶瓷拍卖会上，元青花“鬼谷下山图罐”拍出1568.8万英镑，约2.3亿元的高价，创下了当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录。 在拍卖预展上，黄老仔细上手该罐，认真观察各细小环节，深为中国陶瓷艺术的魅力所感染。 为了让更多的人能欣赏到元青花的美，其后，他开始展开高彷该艺术品的艰辛历程。 为彷制这件瓷罐，他根据历代古瓷生产“就地取材”的特点，花了许多时间对JDZ的历代古窑址、古原料矿井等，进行细致的普查和原材料取样分析等。 之后，他亲自配制泥、釉、青花料，夜以继日的研究试制。 最终他掌握了历代彷古瓷的泥、釉、料的配方，所以他复制的景镇历代古瓷，都能达到几可乱真的水平。 后来，在金陵博物院着名陶瓷专家张蒲生的监制下，终于彷出“鬼谷下山图罐”。 之前陈文哲选择彷制这件传世名品，就是因为他知道，国内有大师彷制水平很高。 那么高到什么程度呢？2013年，在大海博物馆举办的“世界元青花大展”中，就有结果。 这件曾被2.3亿拍出的“元青花鬼谷下山”实物，与黄云鹏大师再造的“彷元青花鬼谷下山”，穿越了七个多世纪的时光，受邀同台竞秀。 如果是一般人做的彷品，哪里敢跟真品相比？ 但是，这一件彷品已出现，就引来众位业界大老的啧啧称赞。 在展出现场，这件文物的拥有者，世界着名古董商“埃斯凯纳齐”，与这件“天价元青花”的再造者，黄云鹏大师，历史性的握手，成为了世界陶瓷界的一段佳话! 近二十余年来，随着黄老在海内外影响力不断扩大，国内外藏家纷纷慕名而来，使他的作品不断升值。 而这可是活着的大师，他的作品能够不断升值，甚至是超过一些普通古董，绝对是因为其本身的实力。
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