继上式，第十九式『回步挑刀』。身体向後跳步而回。左步後落，右脚尖收回左脚跟旁，成丁字步站定。顺势，以反挑刀向左横挑而回。
第二十式『乱斩千丝』。保持原丁字步站定不动。单刀右劈後，《缠头裹脑》搁置左方。接著，右腿後彻下坐，成玉环步坐定。顺势，双手两向拉开。单刀向右横拉而出。
第二十一式『力挑梁山』。保持拉刀姿势不变，全身向上撑起。退左步，拖回右步，成弓箭步站定。顺势，双手向前扣回，单刀向左横挑而回。左掌则扣住右腕，伸直不动。
第二十二式『松鹤拉刀』。保持原弓箭步站定不动。左手向左展开，单刀向右横劈後，将刀反背於身後。接著，撩起右腿，成独立步站定。顺势，单刀由後向前，直拉而下。左掌同时下封，护住右腕。
第二十三式『墨燕点头』。保持原独立步站定不动。单刀向前直点而出。左掌则一直护住右腕不动。
第二十四式『回刁亮刀』。保持原独立步站定不动。单刀原地《绞挑》一刀。以左脚为轴，向右转出，上右步，成弓箭步站定。顺势，单刀向右横拉，护住胸前。同时，左手化刁手，向左反刁而出。头向左甩，双眼注视左手不动。
第二十五式『上步急行』。上身保持原来的姿势不动。以行步向前急窜而出。五步急行後，跺左步，上右步，成弓箭步站定。
第二十六式『墨燕翻身』。借著上式跺步向前之势，全身向前跳出。顺势，单刀向前横劈而出。身体於空中向右转身360度。提右步，落左步，成独立步站定。同时，单刀《缠头裹脑》後，倒把横搁，直封胸前。
第二十七式『力士推山』。右腿向前落步而出。右手拉刀而回，藏刀腿後。步法前压，成弓箭步站定。左手立掌，向前直推而出。
第二十八式『魁星独立』。保持原弓箭步站定不动。先左後右，连续下劈两刀。接著，拉起右腿，成独立步站定。顺势，单刀由後向前，直拉而下。左掌同时下封，护住右腕。
第二十九式『进步切刺』。右脚向前落步，成弓箭步站定。顺势，左手上架，单刀向前直刺而出。
第三十式『辗子回刀』。保持原弓箭步站定不动。左掌下拍右腕，单刀顺势反挑一刀。接著，左脚向前撩起，成独立步站定。顺势，单刀反挑，向左倒搁而出）。
看见来人异常强盛的斗志，我嘴角勾起了一抹邪恶的弧度，手中刀法一变，宛如一颗初升的朝阳，那耀眼的光芒照射得大家浑身暖洋洋，却提不起半点斗志。这套刀法正好是克制那些战斗狂的绝妙招式，金乌刀法（金乌刀法是内含太阳，也就是金乌，溶化冰雪之意。当此招使出时，容易使人松懈自己的精神，提不起斗志来，从而落入敌手，只有心志坚凝的人才能不为所惑）。金乌乍现对方的斗志就被我完全地消融了，一个人斗志都没有了，等待他的就只有败亡一途！
这回的一个人双手握刀（这是苗刀刀法中的一个基本的握刀方法，一手五指握刀柄的前部，虎口靠护手，另一手五指握柄后部），一招撩刀刀身由下向上、向前方为撩，力达刀身前部向我凶狠地攻了过来。我见状右手持刀的同时左掌竖掌化刀，一套“夫妻刀法（夫妻刀法应敌时刀法阴阳开阖，一进一退，一守一攻，配合得天衣无缝，应敌时便有胜无败。夫妻刀法中共有七十二招，每招均有一个旖旎的名字，如“女貌郎才珠万斛”、“无教艳质为眷属”、“清风引佩下瑶台”等）”应运而生。
一、对方见一招不成连忙刀刃斜向上或斜向下为截力达刀刃前部，一招苗刀刀法中的截刀快速地向我递来，但是无奈，双拳难敌四手，他始终不能突进到我的身边。不过他的反应是我所见的使刀中最最快速的一个，他一会儿挑刀、一会儿又剁刀、点刀，时而虚步、时而又换成了弓步或者马步，并且时上时退时跳时拖，眼法也是很精准和到位（苗刀刀法，苗刀全长五尺，刀身长三尺八寸，刀柄长一尺二寸，刀宽一寸二分，护手呈圆形或椭圆形。苗刀不同与一般花刀，以双手握刀为主，势法朴实严密。身催刀往，刀随腰转，逢进必跟，逢跟必两路苗刀除有共同的风格特点外，还具有各自独特的风格。一路苗刀也叫原路，此路多系基本刀势，是苗刀的基础套路，势法浑厚矫健，大劈大砍。二路苗刀也叫新路，将苗刀攻防用法揉进通臂二十四式中的疾绞连环步法，因此，动作大劈大砍，左右辗转，疾速多变，攻防的连击性强，运用自如。苗刀的基本刀法有：劈、砍、撩、挑、截、推、刺、剁、点、崩、挂、格、削、戳、舞花等。
二、1、劈刀刀身由上猛然向下为劈，力达刀刃。劈刀有刀刃。刀背劈之分。
三、2、砍刀刀身由侧面斜向前或左右砍下为砍。
四、3、撩刀刀身由下向上、向前方为撩，力达刀身前部。
五、4、挑刀刀背由下向上挑，边达刀尖。
六、5、截刀刀刃斜向上或斜向下为截，力达刀刃前部。
七、6、推刀刀刃朝前，刀尖朝上或下或左、右，左手辅于刀背前部向前推进为推。
八、7、刺刀刀刃朝下、朝上或朝左，刀尖向前直扎，力达刀尖，臂与刀成一直线。平刺刀，刀尖高与肩平；上刺刀，刀尖高与头平；下刺刀，刀尖高与膝平。
九、8、剁刀刀身与地面平行、由上垂直向下为剁，力达全刀刃。
十、9、点刀提腕，刀尖猛向下点，力达刀尖。
十一、10、崩刀沉腕，刀尖猛向前上崩，力达刀尖。
十二、11、挂刀刀尖朝下，由前向左或右、向后挂为挂，力达刀背前部。
十三、12、格刀刀尖朝下或朝上，刀刃朝外，向左、右摆动格挡为格。
十四、13、削刀刀刃由前向下或向左或右斜削为削，刀刃斜朝下。
十五、14、戳柄刀柄直线向前或向左或右戳击，力达柄端。
十六、15、舞花以腕为轴，刀在臂两侧向前下贴峰立圆绕环。
十七、二、步型。
十八、1、歇步两腿交叉，屈膝全蹲，前脚全掌着地，脚尖外摆，后脚前掌着地；两腿靠拢贴紧，臂部坐于后小腿接近脚跟处。
十九、2、虚步两脚前后开立，身体重心落于后脚，后脚尖外摆约45度，屈膝半蹲，大腿接近水平，全脚着地；前腿微屈，脚背蹦紧，脚尖稍内扣，脚前掌虚点地面；上体挺胸收腹；目视前方。
二十、3、弓步两腿前后开立，前腿屈膝，膝与脚尖垂直；后退挺膝伸直，脚尖稍外展，斜朝前方，全脚着地正对前方。
二十一、4、马步两脚平行开立，距离比肩稍宽，身体重心落于两脚之间，脚尖梢内扣，两腿屈膝半蹲，大腿接近水平膝不过脚尖，脚尖稍内扣；上体挺胸收腹，顶平项直；目视前方。
二十二、5、插步两腿交叉，前脚脚尖外摆45度，全脚着地，屈膝半蹲，大腿接近水平；另一腿挺膝伸直，前脚掌着地。
二十三、6、并步两腿伸直并拢，全脚步着地。
二十四、7、前点步两腿伸直，一脚前出半步，脚前掌虚点地面；上体挺直。
二十五、8、点步两腿伸直，一脚后撤半步，脚步尖虚点地面；上体稍前倾。
二十六、9、立步一腿屈膝支撑站立；另一腿屈膝提于体前。
二十七、10、挤步前脚步向前迈出一大步，随即后脚跟进一步。当后脚跟进一步落地时，前脚马上起脚又向前迈出一步（逢进必跟，逢跟必进）。
二十八、11、拗步上体与相拗，如左脚在前，右臂向前，左脚向前进，右臂即向前挥。
二十九、三、步法。
三十、1、跳步一腿蹬地，另一腿向前上摆动落地，随即蹬地腿向前落地。
三十一、2、疾绞连环（拖拉步）一脚向前跨步，一脚蹬地追随，两脚间保持固定距离。
三十二、3、上步后脚向前上一步。
三十三、4、退步前脚向后退一步。
三十四、5、跟步前脚向前上一步或半步，后脚随即跟进。
三十五、具体要求如下：
三十六、一、刀法要求。
三十七、1、用刀的部位要分清。力点在刀尖，刀刃前端、中部，还是用刀背，要分清楚，切忌背、刃不分扇大拍。
三十八、2、击着点要准确。出刀要迅速、劲脆，准确。
三十九、3、舞花要圆，速度要匀或由慢加快，忌忽慢忽快，充分发挥腰、胯、腿、足的力量。
四十、4、换柄要顺灵、快速、自然。
四十一、5、缠绕动作中头要正，刀背要紧贴身体。
四十二、二、步法要求。苗刀的刀法是以疾绞连环步为主，要求后脚发挥最大的蹬力，使前脚迈出越远越好，后脚贴地向前滑行。落脚时，脚跟先着地，既轻灵又稳健，轻而不浮，沉而不重。动步时，两脚要敏捷。逢进必跟。逢跟必进，进退连环，疾速连贯。
四十三、三、身法要求。身体的松活轻灵是通过身躯来体现的，身躯是联系上下肢的纽带。拳谚说：“运动在梢，主宰在腰”。要使身躯灵活自如，贯在气下沉，若气沉不下去，必然上浮，充塞于胸，故上体不灵，两脚也不易稳固。因此，练习时，要求气下沉，含胸拔背，收腹剑臀，以腰带刀，身催刀往，蜿蜓蛇行。四、眼法。眼法是体现精神的重要环节，是攻防格斗中取胜的先决因素。拳谚中有“拳似流星，眼似电，腰如磨盘，步赛粘”和“拳法之神，眼为先”的说法。然而在苗刀的演练时，却要求观前瞭后，左盼右顾，望远视近，随形随势。在技击对抗时，不论是迎其击而进击，还是乘其隙而侧入，却以眼为先锋，以观其体，察其意，识其机，测其变），让我再次动了爱才之心，而他后来则是成为了我第三个徒弟，和“铜剑卫”朴仁北、“金刀护卫”金道并排的“血刃卫”苗战，同时他也是十卫之首。
眼见对手使刀不慌不忙、沉着应战，我再次收起了轻视之心，不再一味地防守。刀势一转，我以刀代剑再次地使出了独孤九剑中破刀式方才破解了对方的刀势。从和他交战到赢得胜利已经过去了一天一夜，下一轮的比拼迫不得已只有再次往后移，延迟到了半个月以后，这样好让大家有足够的时间来休息和调整。
