随着林逸移动的脚步，大家都跟着林逸来到了书法专区。“现在我们所在的是大夏国的书法专区。”林逸对跟随着的众人们介绍道：“大夏国历代书法字体大致分为篆、隶、行、楷、草五种，其风格迥异，各有千秋。
我们来了解一下篆书。首先篆书是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。
这是《毛公鼎铭文》。铭文的内容可分成七段，记载的内容为:周宣王即位之初，亟思振兴朝政，乃请叔父毛公为其治理国家内外的大小政务，并饬勤公无私，最后颁赠命服厚赐，毛公因而铸鼎传示子孙永宝。也是篆书的代表作之一。
不过这里无法展示青铜器，并且作为国家保护文物。所以一般的书画展览除了少部分的私人收藏真迹，绝大多数的书法作品多为拓本。”
介绍完篆书的林逸一幅隶书的作品前面说道：“这是一幅隶书的作品，名为《大智禅师碑》。隶书也叫“隶字”、“古书”。是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。隶书之名源于东汉，它的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书盛行于汉朝，成为主要书体。作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时为派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定了基础。”
“这是行书的代表作，也是最具盛名的书法《兰亭序》。说起《兰亭序》，我们就要先聊一聊《兰亭序》的作者王羲之。王羲之，字逸少，汉族，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。琅琊人，后迁会稽山阴，晚年隐居剡县金庭。他曾历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。
他的代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子王献之合称为“二王”。行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。大小相兼。收放结合。疏密得体。浓淡相融。是行书的结构特点。”
“这边多为楷书作品，颜体、柳体、赵体、欧体、瘦金体都是楷书的一种。楷书，又称正楷、楷体、正书或真书，是汉字书法中常见的一种字体。其字形较为正方，不像隶书写成扁形。楷书仍是现代汉字手写体的参考标准，也发展出另一种手写体，即钢笔字。
颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权的书法作品字的总称。
柳体取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
赵体是元代初期书法家赵孟頫的字体。字形趋扁方，赵体笔画圆秀，间架则方正。赵体撇画，捺画，以及横比较舒展，字势横展。借用行书，有的字介于行楷之间，显得流美动人。
欧体，始祖欧阳询生于南朝陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年字信本，潭州临湘人，以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为"欧体"，与颜体，柳体，赵体并驾齐驱。
欧体其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。
瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》、《秾芳诗》等。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。”说道这里林逸停了了下来，他喝了一口水缓解了一下自己的干渴。毕竟说了这么久，他也的确是渴了。将水瓶拧好后，林逸说道：“这是草书，何为草书呢？存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。草书始于汉初，形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。特点是结构简省、笔画连绵。
说道草书不得不提一下怀素和尚。怀素史称"草圣"，唐代杰出书法家。字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵人，是大历十才子之一考功郎中钱起的外甥。自幼出家为僧，经禅之暇，锐意草书，与张旭齐名，合称"颠张狂素"，形成唐代书法**并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。曾经有人品论过怀素的草书，言其草书奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之气。”
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随着林逸的讲述，来参观的大夏国众游客感慨良多。“没想到一个小小的县城书画展览之行，竟然让我们受益良多啊。如果没有你的讲解，我们都不知道。我们大夏国曾经的文化如此的璀璨，前人为我们留下了如此多的财富。。。。。。”
“即便是如此，现在的大夏国也没有能够继承下来这些。大多数的书法家多是（都是）自封的，根本就没有嫩够（能够）拿的出手的作品，不如我们这些继承了唐文化的传承之人。”一个说话不是很标准的东瀛人在那里说道。
原来那些跟着书画协会会长一同前来的那些周边小国访问交流者，不知道是什么时候混进来林逸讲解的队伍里。此时他们已经露出了他们的獠牙，在听完了林逸的讲解之后。他们发出了自己的挑衅。
“现在的大夏国根本就没有什么书法大家，你所说的那些颜体、柳体、赵体、欧体、瘦金体这些楷书也无人能够掌握并延伸出自己的书法风格。而我们东瀛则是非常好的掌握了这些。包括那些篆体，隶书，行书，草书等，还有就是水墨画你们现在也只是这个。”那个挑衅的东瀛人将竖起的大拇指倒了过来。
“虽然我不知道是谁给了你如此的勇气，但是我只想送你几句话。第一句“你是癞蛤蟆吞海，狂的没边。”第二句，“你就是井里的蛤蟆，只知道巴掌大的天。”第三句，“癞蛤蟆打哈欠，你好大的口气。”最后在送你一句“本事不高不是你的错，但是口气太大小心下巴没了。”就你这样的连我们大夏国的礼义廉耻都没学明白，就敢这样更我们叫嚣。”林逸看了一眼那个东瀛人冷冷的说道，“一个小小的岛国人，盗学了我们的文化就算了，竟然还恬不知耻的敢造反了还。给你脸了是吧。”
“你竟然敢侮辱我大东瀛帝国，我要挑战你。”那个被林逸说的恼羞成怒的东瀛人愤怒的对林逸说道。
“你说挑战就挑战啊，凭啥啊？就因为你是外国人吗？你以为我是慕洋犬啊，惯着你们。”林逸说道。
“小逸，你就一护林员。别掺和到这里，这些人就是来挑衅找事的，别上当。所谓的文化交流不过就是他们打着的幌子，他们就是来耀武扬威的。毕竟我们现在的传统文化断层太严重了，虽说这些年国家也开始重视这方面，但是收效甚微。”书画协会的会长将林逸拉倒了一边对林逸说道。
“我要和你赌一场，敢不敢接受。”筱野贱三郎对林逸说道。
“你拿什么跟我赌啊？还有我为什么要跟你赌？”林逸说道。
“如果你胜了，我就承认你们大夏国仍然是夏国传统文化的领头人。如果你输了，我要你的双手和双脚。”筱野贱三郎满眼恨意的盯着林逸说道。
“这有点不公平啊，你输了，就是承认大夏国是传统传统文化的领头人。这用的着你承认吗？大夏国本来就是夏国传统文化的继承和发扬者。我输了就要付出手脚的代价，这不能。要赌也行。条件改了吧，谁输了就留下双手双脚。”林逸说道。
“我同意。”筱野贱三郎，想都没想就连忙答应道。因为刚才书画协会的会长跟林逸说话的时候，他听到了林逸不过就是个护林员。被愤怒冲昏了头脑的他忘记了那句“外行看热闹，内行看门道。”他就没有想过，林逸如果真的不懂书法绘画，怎么可能会那么了解这些东西。就连书画协会的会长也是忘记了这一点。
林逸说道：“为了防止有些人不承认赌约，所以我想找个律师来做个公正。毕竟现在的大夏国慕洋犬太多了，不得不防一手啊，也省得到时候有人以故意伤人的罪名把我送进去吃免费的公家饭可就划不来了。”
“小伙子，放心。我就是开律师事务所的。我这就帮你起草一份合同。保证没有任何问题。”一个中年男子连忙起草了一份双方的赌约的合同。当他们看到律师的签名后。所以人都惊呆了。
“没想到，您竟然是法外狂徒罗律师。这是幸会啊。”林逸伸手跟罗律师握了个手说道。
“只要你们签属了这个文件，小伙子你即便真的打断了他的四肢，他也没法起诉你故意伤人。他敢起诉，我就出庭担任你的辩护律师。”罗律师对林逸说道。
“那就麻烦你了。”林逸对罗律师说完，看了筱野贱三郎一眼说道：“这个文件敢签吗？”
“有何不敢的。”筱野贱三郎很是自信的说道。
起草的文件其实很简单，上面所写的不过就是林逸与筱野贱三郎二人达成书面协议，在通过书法，及绘画比赛中输掉的一方将付出双手双脚，并不能以故意伤害罪名起诉胜者，否则必须做出赔偿2个亿的赔偿金作为补偿。见证人：大夏律师事务所罗律师。双方签字加手印。
筱野贱三郎看了一眼后没有任何异议，签上自己的大名并很是痛快的按上了自己的手印。林逸也没有犹豫，很是痛快的按上了自己的手印和签名。
“说吧，你想比什么，是书法，还是绘画？”林逸很是不屑的对筱野贱三郎说道。
“就比书法吧？我们各写一幅《兰亭序》。”筱野贱三郎对林逸说道。
“你想好了？确定自己不后悔？别说我没给过你机会。”林逸对筱野贱三郎说道。
“别废话了，就比这个。”筱野贱三郎对林逸说道。
“算了，良言难劝该死鬼。”林逸无奈的说道。
因为要进行比试，所以书画协会的会长立刻为他们准备好了笔墨纸砚，还有一张大的写字桌。“为了防止你找借口，我们就以一副毛笔来书写吧。也省得你说是我们提供的东西有问题。”林逸对筱野贱三郎说道，“你先来，还是我先来。”
“我先来。”筱野贱三郎很是不客气的说完，便接过书画协会的会长递过来的笔墨纸砚开始研磨，润笔，准备了起来。一切都准备好之后，筱野贱三郎便将毛笔蘸上了墨汁在宣纸上写了起来。不得不承认筱野贱三郎人虽然是狂妄了一些，但是手底下的功夫也确实不错，一手行楷也是写的有模有样的。行书的神韵被他习得了八成，足见他的书法功底。
“永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情
。。。。。。或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。。。。。。”
林逸在一旁看着筱野贱三郎在那里书写的时候，给一旁观看的人解释道：“行书是为了书写简便，对楷书的某些部位或笔画有意地进行恰当的简化，在不失原来字形、字意的情况下，或减省笔画，或合并线条。书写时自然地出现或增加了由于用笔带出来的钩挑和牵丝。所谓钩挑是在原来没有钩挑的点画上，行笔时顺势写出来短钩，牵丝则是在前后或上下笔本不相连的点画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐，意态自然，给人一种生机勃勃的感觉。
但钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得用笔不干净利索，造型不美观；太弱了，钩脚如肉瘤，细丝如棉线，显得软弱无力，缺乏铁画银钩之健美。行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣。。。。。。
行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。行书开头的起笔往往是露锋人纸，而以下的承笔处则多数是藏锋用笔。。体态多变是行书一个长处，这是楷书和草书难以相比的。体态多变的典范要算是王羲之的《兰亭序》，其中的“之”字就有20个之多，但写得各具形态，无一雷同，极尽变化之能事。宋代著名书法家米芾对此曾叹为“之字最多无一似”。可见行书变化之妙趣了。不过看这位筱野贱三郎先生所写的《兰亭序》体态多变好像没有做到啊。感觉上就是前篇一律的写法吗。这也叫书法？”
